朱耷（1626—约1705），明末清初画家，中国画一代宗师。

本名由桵，字雪个，号八大山人、个山 、驴屋等，汉族，江西南昌人。

明宁王朱权后裔，擅书法，能诗文。

朱耷是明太祖朱元璋第十七子宁王朱权的第九世孙。

朱耷少时聪慧过人，8岁能作诗，11岁能画青绿山水。

少时的朱耷满腔热血，一心想通过科举，用自己的真才实学报效明朝。

然而，就在他人生盛年，他一心要为之效忠的明王朝灭亡了。

那一年，父亲病逝，妻子和儿子也相继离世，这对朱耷是致命的打击。

后来，为了躲避清朝的追杀，他隐姓埋名，当了一个修行的和尚。

八大山人花鸟以写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永；山水师法董其昌，笔致简洁，有静穆之趣，得疏旷之韵。

三百年来，许多著名画家如扬州八怪、齐白石、潘天寿、张大千等画坛巨匠都不同程度地受到他的影响，齐白石曾说：“恨不前生三百年，愿为八大山人铺纸磨墨”。

八大山人绘画中有一种孤危的意识、孤独的精神、孤往的情怀。

八大将“孤”由个人的生命体验上升到对人的类存在物命运的思考。

他的孤独体现的是独立不羁的透脱情怀，独立不倾的生命尊严，独与宇宙相往来的超越精神。

八大艺术中体现的孤独精神，是中国传统艺术最为闪光的部分之一。

画家要告诉你，这是多么孤独的世界：空空如也，孤独无依；色正空茫，幽绝冷逸。

　八大山人毕生喜画荷，今传世荷花作品不下百幅，他的荷有很多种类，其中有菡萏欲放、小荷初举、枯荷池塘等姿态，荷花在他的笔下不仅是清丽出尘，而且显示出执拗之势。

一枝菡萏，卓立于荷塘之上，如一把利斧，正是禅门所谓“荷叶团团团似镜，菱角尖尖尖似锥”的那种。

那曲而立的身姿，张扬着一种傲慢的气质。

这幅画贵在风骨，自尊的气质昂然于其中。

他一生对明忠心耿耿，以明朝遗民自居，不肯与清合作。

八大山人有一首题画诗：“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。

横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹。

”一句“墨点无多泪点多”，叹出了他那隐晦的无解的人生。

八大山人的画，扑面而来的都是愤世之慨，画的都是人生的大寂寞。

他画山水，常常是残山剩水;他画树木，往往是枝枯干秃。

他画鱼鸟，一副“白眼向天、冷眼观世”的神情，那些鸟呢，一种“受辱不屈、势不两立”的姿态。

还有那些颓屋、危石，在他笔下完全跳出了美学范畴，也创造出了只有八大山人才有的艺术之美。

八大山人至死都没有改变自己的命运。

康熙十七年八大山人53岁，临川县令胡亦堂闻八大山人大名，欲将其召入府中。

八大山人依然不改对于明朝的效忠，他整日装疯，一会儿大笑，一会儿大哭。

一天傍晚，他突然撕裂自己的僧袍，投入火中烧毁，独自走回南昌。

62岁那年，他独自居住在章江门外一座陋室里，靠卖画为生。

公元1705年，这位艺术大师溘然长逝，享年80岁。

八大山人绘画中的孤独具有极高的人文价值。

他的艺术形式、笔墨技巧固然值得我们重视，更重要的则是在形式笔墨背后所蕴藏的深邃生命智慧。