刘益谦和马未都相比究竟谁更胜一筹？

其实对于这样的一个问题，早在几年之前就已经有藏友们咨询过小编，小编当时也是以私信的方式的回复过他们。

却没有想到这样一个话题，在现如今依然可以引发广大藏友们的热议，今天小编我也就借助公众号这一平台，在此和广大收藏者们聊一聊这一话题。

其实对待这样的提个提问，可以说是我国收藏界中老生常谈的一个问题了。

我们不能否认的是两位名人都是我国收藏者大佬级别的人物，在我国的收藏界中都有着绝对的话语权以及举足轻重的地位，但是如果非要将它们二人比出一个高低的话，小编认为不管是在收藏的眼力劲方面、影响力方面还是知识文化水平方面，马未都都是更加的略胜一筹，其具体原因请看小编接下来的分析。

首先我们从古玩收藏的知识以及鉴赏眼光这一角度来看：马未都先生是从我国上个世纪七十年代就开始加入古玩收藏艺术，其收藏的种类更是涉及古钱币、瓷器、玉石、书法绘画、红木家具等近百中门类，是目前我国最具有权威性、知名度最广的收藏大家。

而刘益谦先生呢其收藏的活动主要是以古玩艺术品的拍卖活动为主，在拍卖会上大多数的藏品都是属于真品，不需要竞拍者们拥有足够多的收藏知识以及鉴赏能力，因此我们从这一点来看，刘益谦先生在古玩圈中的影响力就已经低于马未都先生了，这也是小编认为马未都想先生更胜一筹的主要原因。

其次我们从其个人的文化层次来看：马未都先生本身就是从事文字编辑的工作，曾经参与过《编辑部的故事》、《海马歌舞厅》等剧本的创作，录制过非常考验文学素养的《百家讲坛》等电视栏目，还有多本著作加持在身，对我国的收藏文化艺术有着极深的影响。

而刘益谦先生收藏的目的也只是为了积累自己的资本，属于商人的范畴，并且在收藏与文化方面也没有什么突出的成就，因此不管是在文化的素养还是知识的广度方面，刘益谦是远远比不上马未都先生的成就。

第三从收藏的数量以及收藏的境界上来看：马未都先生名下共有物件观复博物馆，其馆中所藏有的藏品仅千件，还有一些藏品属于孤品或者是稀有的精品，例如皇帝的龙椅就藏在观复博物馆中。

而就目前由刘益谦所公开的资料显示，其所收藏的顶级文物也不过才七件而已，其余的藏品也都是属于普品，因此不管是在其藏品的数量上还是质量上，两人也明显不在一个界别之上。

而且马未都先生所有的藏品也都在国家文物部门有备案，马未都还曾经公开的表明过自己所收藏的文物也全部属于国家，而刘益谦先生的收藏只是为了文物的在升值以此来增加自身的财富积累。

所以从以上几点来看，马未都在收藏方面更胜一筹。

古玩珍品赏析及成交价钱参考：1:清乾隆粉青釉浮雕「苍龙教子」图罐，尺寸：34.4厘米，估价：咨询价，成交价： HKD 94,200,000 ，成交时间：2014-10-08，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2014秋季拍卖会。

钤印款识：《大清乾隆年制》款。

短颈卷唇，宽肩圆润，下腹渐敛，器硕宏壮。

巧工凸雕苍龙教子，腾云御海。

长龙双目炯炯，轮廓分明，身披细鳞，五趾分张，穿梭祥云，翱翔青天。

幼龙在下，自水而出，昂首相视，龙躯盘曲汹涌浪涛之中。

通体罩施粉青釉，亮泽晶莹，彷若明湖水净之色。

高下起伏，清晰利落，浅深明晦，含蓄婉约。

底署「大清乾隆年制」三行六字方篆款，雕工利落。

2:苏轼帖子词立轴，尺寸：103×40厘米，估价：咨询价，成交价： RMB 91,840,000 ，成交时间：2011-06-16，拍卖公司：北京海士德国际拍卖有限公司，拍卖专场：2011春季艺术品拍卖会。

此作为颇能代表苏轼书风的作品，其书体介于行书与楷书之间，既有行书的神韵又具备楷书的风度。

此作看似若不经意然意在法中，字的大小、长短、阔窄、奇正，如水东注，因势生发，自有一股书卷之气。

整体法度自具，形神兼备。

章法布局疏密有致，层次有序，参差栉比，大小错落，妙合自然。

姿态秀媚丰腴、款款大方，又烂漫自如，风流韵胜，仿佛诗般令人陶醉。

结字体势倚侧，左伸右缩，趋方扁形，丰满清俊，行笔极其流畅，彰显着一种雄浑伟岸的人格精神。

点画坚实肯定，沉着凝重，线条粗壮，肥厚而不显臃肿，凝重而不呆滞。

笔势畅顺不拖沓，涩而能达，急缓有度。

用笔圆润遒劲，疏朗婉健，丰腴跌宕，挥洒自然，变化迭出，有天真烂漫之趣。

笔力圆健，下笔时露锋芒，而收笔时如珠光黍米有聚墨痕，极其圆融。

浓郁的墨色，散发着奕奕神采。

此幅《帖子词》创作于元佑三年，此时的苏轼在官场上已是正三品的翰林学士，心情与在黄州时自是大不相同，作品的风格较《黄州寒食帖》更为内敛与平淡。

作品的用笔以中锋为主，侧锋为辅，圆浑饱满，酣畅儒雅。

从结体上看，自体较为扁平，跟苏轼写字采用“握笔”法有关，后来黄庭坚说他的字“石压蛤蟆”就是对他书法结体特点的形象总结。

另外从风格来看，仍然保留了早期学徐浩、颜真卿的笔墨语言，字体较为宽绰、厚重。

3:清乾隆乾隆帝御宝青玉交龙钮方玺，尺寸：11×12.8×12.8厘米，估价：HKD 80,000,000 ~ 120,000,000，成交价： HKD 91,480,000 ，成交时间：2016-10-05，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2016秋季拍卖会。

钤印款识：印文：《太上皇帝之宝》。

此宝青玉质，交龙钮，朱篆书「太上皇帝之宝」六字。

原贮于紫檀木匣内，现匣盖已失，仅存匣座。

此方御宝用新疆和阗青玉琢制，其玉质色纯美，体积硕大，为难得一见的良玉美材。

印文篆法别致，俊美飘逸，增减之笔恰倒好处，虽然玉质坚硬，但印文琢制工雅，笔画均一，章法整齐，显示出刻字匠人高超的技艺。

此宝印钮雕工精美，双龙背向蹲踞，气势雄伟有神，鳞角发须，精致细密清晰，立体感极强，融合圆雕、浅浮雕、高浮雕、透雕等诸多琢玉技法于一身，典型的乾隆中早期印钮风格，确是皇帝御宝之难得精品。

4:清雍正粉彩过枝福寿双全盌（一对），尺寸：14.3厘米，估价：HKD 40,000,000 ~ 60,000,000，成交价： HKD 89,800,000 ，成交时间：2015-04-07，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2015春季拍卖会。

钤印款识：《大清雍正年制》款。

5:清乾隆豆青釉浮雕瑞蝠双鱼「百寿」图如意耳瓶，尺寸：42.7厘米，估价：HKD 10,000,000 ~ 15,000,000，成交价： HKD 88,600,000 ，成交时间：2013-10-08，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2013年秋季拍卖会。

钤印款识：《大清乾隆年制》款。

此「百寿」瓶，由著名督陶官唐英监烧，其青釉朗润，形制珍罕，浮雕细腻，满寓庆寿美意，非凡超绝，展现景德镇御窑厂之精卓制瓷技艺。

此瓶造型独特，意仿古代铜器样式，乾隆瓷器形制喜追古溯源，清初艺匠更擅将造型与样式相合，以求无穷变化，藉以创思出新，本器亦不例外，其形或仿汉代祭祖所用青铜礼器「壶」。

身为鉴赏大家的乾隆，藏古、好古，而此鉴古思变之风，无疑更深得高宗皇帝赞赏推崇。

瓶颈饰对称「如意」形耳，映衬出皇帝对于「意必福瑞」之热衷，其朝所制如意，数量颇丰，取材多样。

「如意」原为佛教符号，宛如此瓶颈部所饰双鱼图案，于乾隆时期普具吉祥寓意，甚至可见其与道家纹样相搭配。

6:清乾隆青花海水红彩龙纹八吉祥如意耳葫芦瓶，尺寸：直径39厘米，估价：咨询价，成交价： RMB 83,440,000 ，成交时间：2009-11-11，拍卖公司：北京翰海拍卖有限公司，拍卖专场：十五周年庆典拍卖会。

钤印款识：“大清乾隆年製”篆书款。

瓶为葫芦形，上部呈圆形，下部为扁圆形，长方形足。

颈肩两侧各置一绶带耳。

器青花红彩为饰，青花绘海水纹，红彩绘龙纹、藏传佛教吉祥图案八宝纹中的宝伞纹、金鱼纹。

汹涌澎湃的海水，红彩蛟龙闹海，飞腾其间，勇猛矫健，有叱咤风云之势。

器辅以青花绘缠枝花卉纹、回纹等。

外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

此瓶造型仿自西亚阿拉伯铜器，又称为“抱月瓶”或“宝月瓶”。

明代洪武时期御窑厂开始烧制此器物，有青花器。

永乐宣德时期有青花与白釉品种。

清代康熙、雍正、乾隆时有仿烧，改称“马挂瓶”，为皇亲国戚骑马出行时随身携带的用具。

青花加红彩装饰是明清瓷器品种之一，始于明代宣德年间，其制作工艺是在烧制好的青花器上，以氧化铁为着色剂的红彩辅以描绘纹样，低温烘烤而成，在青花的衬托下，矾红彩愈显艳丽夺目，极富装饰效果。

器庄重典雅，构图疏密有致，纹饰清晰，釉彩搭配协调，令人赏心悦目。

点阅海内外之遗珍，类此者寥寥，而以其工丽精致之状貌，则青花红彩器中罕有出其右者。

7:明宣德青花矾红彩「海兽图」高足杯，尺寸：9.9厘米，估价：HKD 25,000,000 ~ 35,000,000，成交价： HKD 79,640,000 ，成交时间：2013-10-08，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2013年秋季拍卖会。

8:明宣德青花海水云龙纹高足盌，尺寸：径 15.6厘米，估价：咨询价，成交价： HKD 74,962,000 ，成交时间：2019-10-08，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2019年秋季拍卖会。

钤印款识：大明宣德年制 款。

盌撇口，高足微侈。

盌外妙绘五爪双龙，躯体矫健，身披密鳞，神态各异，一昂首，一回头，遥相对，泳游汹涌澎湃中，扬威耀武。

秀石上，淡画波涛潋滟，适遇浓青悍龙，刚柔并济，出神入化，尽在深浅明晦间。

盌内添饰暗花双龙，天威蕴藏，环绕中心二行六字双圈款，见证宣窑雅制。

9:元卵白釉暗刻五彩戗金碗，尺寸：直径17厘米，估价：咨询价，成交价： RMB 74,750,000 ，成交时间：2014-10-25，拍卖公司：北京翰海拍卖有限公司，拍卖专场：2014秋季拍卖会。

在中国历史上，蒙古的兴起与元朝的建立，使中国成为自汉唐以来规模空前的统一国家，国内各民族人民的融合，社会经济得到长足发展，交通发达，贸易往来频繁，手工业生产在前朝的基础之上得到继承和发展。

元代青花瓷器的工艺就是这一时期的新成就，它在陶瓷史上占有重要的地位。

五色花戗金五彩大碗更是一朵陶瓷工艺的奇葩。

关于“五色花戗金” “五彩花戗金"仅限于文献记录，历史上从未见过实物的流传。

由于世人从不知晓，也未见过这类工艺的瓷器，因此，在1982年出版的《中国陶瓷史》中没有点滴着笔。

上世纪九十年代初，中国文物流通协调中心在海外发现了五色花戗金瓷器的踪迹。

随即安排上海博物馆专家和北京故宫博物院的专家分别赴境外鉴定验看。

五色花戗金五彩碗，高8．3厘米，口径1 7厘米，足径5．7厘米。

敞口，深腹，圈足矮小，底足内无釉，底心有一处类似荸荠状凸起。

胎色白，釉色滢澈，内外满釉，为典型枢府窑器型。

碗内口沿一圈忍冬纹饰，并饰暗花纹，碗心柿蒂纹内饰一梵文文字；碗外沿一道弧纹，并饰暗水波纹，外腹下部饰莲瓣纹和八宝纹。

本碗纹饰由紫、蓝、孔雀绿、珐琅釉勾出，其间饰嵌金片。

保存状况：完整。

未经任何修补。

2001年秋，加籍收藏人士携本碗入境，遂委托上海鸿润经济发展公司推荐购藏。

之后，故宫及上海博物馆多名专家在京分别验看，一致认为本碗是迄今发现的五色花戗金器物中最完整并且色彩和纹饰保存最好的一件。

金秋十月，翰海20周年庆典秋拍拉开帷幕。

经各方人士多年的不懈努力，为藏家和收藏机构呈上的这只五色花戗金碗，必将为五彩斑斓的京华秋色增添浓重的一笔。

一切值得期待。

此件大碗造型别致，口广而腹深，下承圈足，微撇，足有明显修胎痕迹，通体胎质坚硬，所用原料淘炼较为精细，含少量杂质。

除足圈外，整体施卵白釉，色白而青，釉质莹润，碗外壁口沿处有暗刻流水涡纹一周，内壁釉下暗刻鱼藻纹一周，装饰细节繁缛且铺满大部分内壁，细节丰富多彩，以本件藏品瓷胎及施釉和装饰的特点来看，为元代卵白釉瓷无疑，且是品味等级较高的“枢府瓷”，而区别于一般元代卵白釉瓷的，便是其在釉上装饰的五色花纹饰，此碗分别于碗心，内外口沿及外壁装饰有不同图案的彩绘图案，口沿之内以蓝、绿、红色描绘缠枝花叶纹，叶子体积大于花朵是其明显特征，花卉卷草纹做瓷器边饰十分常见，但以写实风格直接描绘花、叶、茎者十分罕见，花朵呈红色，花叶呈蓝绿交错状，线条繁而不乱，风格写实细腻。

构图规整对称，富有几何感，碗心处以十字菱形红色、松石绿色双线框开光，四角点缀花卉纹垂饰，开光内蓝彩绘写梵文，为不动明王之种子字。

外壁口沿饰蓝色单弦纹一周，其下装饰松石色连续波浪状弦纹，其相接处上下凸尖交替出现，向下者均缀以花朵状垂饰，碗外壁主体纹饰为八组莲瓣纹及八宝，莲瓣纹分两层绘制，外层以蓝彩绘莲瓣纹，彼此相邻处纹饰合二为一，内层则绘红彩莲瓣纹，形成内外结构，八组莲瓣内绘元瓷杂宝纹，计：“轮”、“鱼”、“螺”、“花”、“犀角”、“银锭”、“双角”、“华盖”等八宝。

全部八宝纹饰均以蓝彩勾边，其中“花”还以绿彩描绘花蕊。

是器纹饰勾勒后，凡中空留白处，全部以金片填之，堪称工艺奇绝，华丽非凡的元瓷珍品。

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