马王堆汉墓出土的素纱单衣是迄今世界上现存年代最早、保存最完整、制作工艺最精、最轻薄的衣服。近日，湖南省博物馆（以下简称“湘博”）联合南京云锦研究所，历时近两年成功仿制出一件重约49克的素纱单衣。这是素纱单衣出土47年，首次得到官方授权并经博物馆相关专家鉴定后得到官方认可的仿制品。 　　素纱单衣有三宗“最” 　　马王堆一号汉墓出土的素纱单衣是辛追夫人的陪葬品，一共有两件：直裾素纱单衣和曲裾素纱单衣。这次成功仿制的是直裾素纱单衣。素纱单衣曾被誉为“世界最难仿制的衣服”，因为素纱单衣具有三宗“最”。 　　最轻：马王堆汉墓出土了两件素纱单衣，直裾素纱单衣重49克和曲裾素纱单衣重48克。每平方米纱料仅重15.4克，一根长9000米的单丝仅重11克。大家平时所穿的衬衫一般重300克至500克。 　　最薄：经检测，素纱单衣的透光度约75%，一个原因是它的经纬密度比较稀疏，素纱单衣纱料的经密度约每厘米58根至64根，纬密度每厘米40根至50根，所以透光。如此轻薄飘逸的衣服，古人是如何穿的呢？多数学者认为西汉初年的素纱单衣穿在锦绣衣服的外面，既可增添华丽又产生朦胧美感；也有学者认为它是当作内衣穿的。 　　最细：经测定，素纱单衣的蚕丝纤维细度比如今常用的蚕丝更细。素纱单衣的蚕丝纤维细度只有10.2旦至11.3旦，现在生产的高级丝织物纤维细度为14旦。旦是纺织学上衡量织物纤维粗细的专用计量单位。旦数越小，纤维越细。 　　历时近两年完美复原 　　目前，湘博的马王堆汉墓陈列展出的素纱单衣曾深埋地下2000多年，出土后由于环境骤变，加速了其纤维分子链的断裂，纤维的强度大幅降低；长年展览、光照、氧气等因素也加速了纤维的老化。无论从文物保管、开放陈列还是文化传承等方面综合考虑，仿制素纱单衣工作迫在眉睫。 　　湖南省博物馆文物技术保护研究中心工作人员经过实地考察，并通过招标，决定与南京云锦研究所合作，对素纱单衣进行仿制。此次仿制中的大部分数据来源于《马王堆一号汉墓发掘报告》和《长沙马王堆一号汉墓出土丝织品研究》，双方还对素纱单衣的形制尺寸、面料裁剪、密度颜色等进行了分析、研究，为仿制工作提供了准确有效的数据指向。 　　作为素纱单衣仿制项目的负责人，南京云锦研究所设计中心经理、南京市工艺美术大师杨冀元认为：“与同时期（西汉）的羽毛贴花绢、印花敷彩纱等织物相比，素纱单衣的整体制作工艺更简单，因为素纱单衣除了织造就是简单的缝纫。” 　　看上去简单的事情做起来却极其难，随着科学技术的进步，很多工艺条件都发生了变化，譬如吐丝的蚕宝宝驯化后更胖了，吐出的丝更重了；现代人早已放弃手工织机，取而代之的是机器纺纱织布…… 　　对杨冀元及其团队来说，每一步都需要研究、摸索、尝试，不断地通过数据和实物钻研，推演古人的纺织技艺，无数次失败后再反复试验，所谓“步步惊心”。正是这种追求极致的匠人之心与力求步步贴近古人的制造工艺，才使得仿制的素纱单衣成品无论从重量还是形制上都做到了完美复原。 　　值得一提的是，杨冀元虽说“高仿”素纱单衣似乎有些“简单”，但实际上，整个素纱单衣的仿制工作历时近两年才完成。 　　素纱单衣是如何仿制的 　　第一步，选料：当代蚕宝宝比2000年前胖 　　制作素纱单衣时，西汉人使用的三眠蚕丝纤度为10.2旦至11.3旦，现代人培育的四眠蚕丝纤度却有14旦。制作团队历经千辛万苦并不惜重金找到了一批瘦弱的三眠蚕宝宝，蚕丝纤度为11旦，比较适合作为原材料进行面料的织造。 　　第二步，装机：制作高仿品的设备皆为“高定” 　　目前的手工织机一般门幅为1米多，《马王堆一号汉墓发掘报告》显示素纱单衣的幅宽为48厘米。制作团队定制了一台48厘米宽的机台，并按照当时门幅重新装造。织机上的部分器件也全新定制。例如三眠蚕丝过细，现代木梭过重容易造成抛梭不均，因此织机上的木梭也要重新定制，以便更好地辅助11旦蚕丝的织造。 　　第三步，纹样：电脑测绘，一比一还原 　　素纱单衣的纹样集中在领口和袖口的绒圈锦上，几何纹样挑花虽然简单，但制作团队不敢怠慢。他们参考《马王堆一号汉墓发掘报告》记载的纹样内容，经电脑测绘后，反复实地采样，一比一还原纹样。制作团队还用现代精准的电子意匠工艺辅助挑花，更好地控制纹样细节，准确地把握纹样尺寸。 　　第四步，织造：1小时织1厘米 　　如果织手手感力度控制不好，将导致织造的面料密度不均匀，或者丝线过多的断头影响面料轻薄的质感。南京云锦研究所邀请江苏省非物质文化遗产传承人、南京市工艺美术大师杨建顺主持织造工作。参与仿制工作的织工师傅花了3个月时间训练手感，才上机织造。每个工作日只能织10厘米的面料，相当于1小时织1厘米，最终耗时1年半才完成素纱的织造。 　　第五步，脱胶：重在“度”的把握，过犹不及 　　面料织造完成后需进行脱胶处理，如果脱胶不完全则无法达到面料原有的质感，也会增加成衣的重量；如果脱胶过度会导致面料密度滑移不均，易变形。制作团队从温度、碱的用量、脱胶时间等方面分别进行实验，最后得出最适宜的面料脱胶状态。 　　第六步，染色：红茶和蚕丝相配，接近文物原色 　　素纱单衣之所以称为“素”，是因为其无颜色、无衬里。然而，出土至今的素纱单衣经过岁月沉淀，呈现出历史的陈旧色彩。为了将时代的印记完美地呈现出来，制作团队进行了无数次染色实验，发现单纯的化学染料颜色较为鲜艳、生硬，染色效果不理想，纯植物染料无法完美还原素纱出土时的暗红色。一天，杨冀元萌生了用红茶做染料的念头，一经尝试发现效果不错，非常自然并接近文物原色。因为红茶属于植物染料，固色度不强，于是加入固色剂，从而完美地解决了染色问题。 　　第七步，剪裁：沿用古法，用喷壶将面料喷至潮湿并拉直 　　素纱单衣面料轻薄，稍微用力就破损或变形。制作团队沿用传统古法，先将面料平铺，再用喷壶喷至潮湿并拉直，等面料微干，按制版进行绘制及裁剪，既固定了面料也使裁片更加平整。 　　第八步，缝制：针法、针脚、针距与原物一模一样 　　此次仿制品做到了每一部分拼接缝纫所用针法、针脚、针距都与原物一模一样。比如，素纱单衣平均1厘米走4根针到5根针，仿制品同样如此。 　　仿制品的缝边宽度与原物同为0.3厘米。 　　用与面料染色相同的极细丝线单股手工缝纫，保证丝线的重量不对服装重量造成影响。 　　根据实验，复原西汉缝制方法，在符合所有制版采样数据的情况下进行移位缝纫，最终完成与文物现状一致的素纱单衣仿制品。 　　为了完美复制素纱单衣的形制和款式，制作团队尝试制作了大小样衣共10件，通过样衣仔细研究素纱单衣的缝制方式。在这一过程中，制作团队发现原物的部分裁边达到56厘米，而素纱的幅宽只有48厘米。通过反复实验，制作团决定采用斜向移位缝制，最终完成与文物形制、尺寸一致，重量约49克的素纱单衣仿制品。