特指19世纪90年代始于德国和奥地利的一些先锋派组织。
19世纪末维也纳美术界以学院派为主建立的“艺术家协会”中，一些持不同艺术见解的青年艺术家于1897年重新成立了 “奥地利造型艺术协会”。
不久克里姆特等八位青年艺术家因观点不同退出该协会，于1897年4月3日在维也纳另行组织艺术家团体。
他们并没有明确的艺术纲领，只是创作思想相近，便形成了所谓维也纳分离派。
分离派画家反对古典学院派艺术，宣称与其分离，主张创新，追求表现功能的“实用性”和“合理性”，既强调在风格上发扬个性，又尽力探索与现代生活的结合，创造出一种新的样式。
分离派是在绘画、装饰美术、建筑设计上有过影响的新艺术流派。
它在形式上虽好使用直线而其根本精神却在于反对传统规范艺术，主张与现代的文化接触与现代生活的融合。
这个派的画家们在反对学院派旧艺术形式这一点上是一致的，但在艺术倾向和风格上，始终是多种多样的，所以说它并没有明确统一的纲领，它对德国的影响很大。
分离派与新艺术同期，并作为新艺术的一个组成部分，但该派艺术家的眼光，却显得更长远。
新艺术，被认为具有“装饰化风格”，对维也纳分离派，尤其是克利姆特的作品来说，装饰特点非常明显，装饰化风格已成为他倾心追求的目标。
他观察精确，在作品中对人物作了惟妙惟肖的描绘，并将这一特点集中在一小部分画面上，而其余部分那艳丽，图案般平淡的装饰，却时常掩盖了他的匠心。
他在作品中常使用金色，装饰图案近乎抽象，着两者的有机结合，使他绘画中浓烈的装饰效果得到进一步加强，而那抽象图案，则漫不经心地与人物外型相联系。
另一个代表人物是埃贡？
席勒，他那争取打破一切常规和束缚的自我解剖，以及将这种努力继续推进下去的决心，都使其艺术成为人类精神病痛的原始文。
随着时间的推移，人们对他的晦涩，粗旷的作品的理解，正在逐步加深。
克利姆特通过应用装饰化的新艺术手法，探讨了精神的孤立问题，但他并未触摸到这种精神孤立背后的幽深处。
而对席勒来说，这方面的图象是中心化的，未加装饰的，尴尬并极易受攻击的。
他在处理手法上增添了悲怆的气氛，他的作品色情味浓，粗糙，但又微妙和富有柔情，表现出一个行为野蛮但感情却极细腻易损的世界。
克利姆特(Cuatay Klimt,1862-1918)、 可可西卡(Oskar Kokoschka,1886-1980)、 埃贡.席勒(Schiele Egon,1890-1918)等。
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