同时髦的“百变金刚”特种邮资明信片系列形成强烈反差的是，新中国彩印邮资片的“元老”――风光邮资明信片系列(YP、FP)十余年数十套坚持一成不变的规格模式。
要做到这一点同样不容易，近年风光片已在封套等方面力求变化(如一组片配几种图案封套)，但希望到此为止。
只有百花齐放才能提高邮人收集邮品的热情，指望风光片向特种片“看齐”，效果必定适得其反。
邮资图、片图变化无穷，而全片只提供单一信息的邮资片显得少。
新中国邮资明信片按布局可分单面印和双面印两大类。
单面印即邮资图、片图 (文字)只印在明信片的一面。
迄今所有的普通邮资明信片(不包括在普资片基础上开发的广告邮资明信片)、除JPl (16-16)外的纪念邮资明信片均属此类。
余下的贺年邮资片系列、中国邮政贺年 (有奖)明信片系列(包括在普通型基础上开发的企业拜年卡)、风光邮资片系列 (YPl-16和FPl-)、特种邮资片系列及专用邮资片系列 (若1999年8月20日发行的回音卡归属专用邮资片， 就不算普资片双面印的特例) 皆是邮资图、片图各居一面(邮资图面同时还可有片图)。
而其中一套片的邮资图、片图的组合形式多种多样，有统一的邮资图加不同的片图，如中国邮政贺年(有奖)明信片系列；有每枚片的邮资图、片图完全一致，但各枚片不同，如风光邮资片系列； 有邮资图、片图各不相同， 如1985年贺年邮资片是全套一个题材，邮资图、片图既互相呼应，又各成一个艺术表现系列，再如1999年中国邮政贺年(有奖)明信片极限型则是一片一个题材，邮资图、片图互相呼应，却无一相同。
1994年1月5日原邮电部开辟的特种邮资明信片(TP)系列，论资历可谓邮资片家族里的“小字辈”。
或许正是开发得晚，使特种片集各位“老大哥”的优点于一身：选题突破传统界定、发行自由灵活、枚数和面值组合伸缩自如、包装标新立异。
几平每套特种邮资明信片，都有自己的新特色，难怪有邮友戏称TP套套是“龙头”。
TP1《哈尔摈冰雪风光》诞生伊始，虽名称、封套、分组面值等还带有风光邮资片的印记， 但缩编的每组6枚和片图无一重复的变化足以让人耳目一新。
TP2《梅兰芳京剧艺术》不仅开创新中国人物专集邮资片的先河， 而且打破A、 B分组， 实现全套国内、国际面值混编，率先在特种片中以不同邮资图、片图表现同一事物 (TP2是以不同的造型表现同一艺术人物)，彻底摆脱了风光片的影子。
另外，TP2全套4枚也与TPl差异明显，显示特种片“不守规矩”的发展趋势。
TP3《周信芳京剧艺术》较多沿袭TP2的设计思路，仍在邮资图、片图之间制造花样。
TP2和TP3分别由两家印刷厂印制，在新中国成套邮资片印刷史上亦属罕见。
TP4《钱江潮》首创仿标准信封样式软纸封套。
TP5《周恩来故里》、TP6《朱德故里》、TP7《毛泽东故里》令政治人物纪念题材邮资品设计跨入一个崭新的天地，不同历史时期人物像配故里的不同景物，再加上不同邮资图、片图的特殊组合方式，增加了伟人的亲近感。
鉴于三大伟人特殊的历史地位，TP5-7在特种片中难得一见地保持了设计风格的连贯统一。
TP8《孔庙、孔府、孔林》走了一次邮资图作为片图翻版的“回头路”。
封套重拾硬卡纸质的TP9《高山花卉》，每枚片的邮资图、片图虽表现的是同一种花卉，毕竟视角、枝数不同。
TPl0《长江三峡》倘不是在套装式外增加带副联 (一面是和片图一样的图案，一面是文字说明)的本册式，简直就是A组风光片摆错了地方。
本册式新设志号TPl0(B)，从而使新中国邮资品志号中的“B”代表国际组邮资片和本册式邮资片两种含义。
同时TPl0在特种片中第一次取消了国际航空面值。
TPll《钓鱼台》堪称一套微型的风光片。
TPl2《世纪之交 千年更始――中国古代科学技术》幸亏题材新颖，又是邮资封片中唯一跻身“世纪之交 千年更始”系列的一套， 否则10枚清一色国内面值将完全落入A组风光片的窠臼。
TPl3《妈祖传说》全套6枚，外加不同邮资图、片图组合的方式，典雅的绘画表现手法，隐约有TPl的风采。
末尾以一枚1元水陆寄港澳台面值片压阵， 本出于暗喻妈祖文化在港澳台具特殊地位的深意，却因在新中国邮资片中前所未见，弄得不少邮迷不知派啥用场。
TPl4《内蒙古风情》反TPl2而行，只出本册式，光有B没有A。
包装形式恰好是 TPl2+TPl4=TPl0。
TPl6《上海浦东》“新招”迭出：独树一帜地不对称分国内、国际面值组，全套实际14枚片(国内A组10枚,国际航空B组4枚)片图与片图之间、片图与邮资图之间、邮资图与邮资图之间无一相同，唯一一处是A(10-6)与B (4―3)的片名重复为“陆家嘴金融贸易区”，致 TPl6成为特种片中信息量较大的一套。